Садржај
Окенфрее то је игра која говори не само о духовима, већ ио губитку и суочавању с тим губитком, гдје налазимо нашу групу тинејџера. Алек је изгубила свог брата, Мицхаела, у несрећи утапања. По пуномоћнику, Цларисса, која је била најгора против тинејџера, изгубила је човека кога је волела. Показало се да су обојица туговали на различите начине, али су на крају међусобно ударили. За Цлариссу, то је зато што део ње криви Алека за смрт Мицхаела. За Алека, то је зато што још увијек замјера Цларисси што је све то вријеме провела са својим великим братом, готово га "одузимајући од ње" када је планирао да се пресели с њом.
Као да оба имају тешкоће да прихвате Алексову смрт као што је била: несрећа. Током читаве приче, Алек је показао да пролази кроз кретње процеса туговања, најчешће, визуелно говорећи, ако идемо кроз тренутке у којима она поново проживљава мале тренутке свог живота са Мицхаелом.
У роману Роберта ТритесНарушавање универзума: Снага и репресија у адолесцентској књижевности“, Она наводи следеће:
„У дјечјој књижевности учење о смрти симболизира ступањ одвојености од родитеља; Књижевност одраслих суочава се са смрћу у разним замршеним перспективама да се чини да је тешко пратити образац на тему. Али у адолесцентској књижевности, смрт се често описује у терминима сазријевања када протагонист прихвати сталност морала, када прихвати себе као биће према смрти. "
Ово се такође односи на Окенфрее, јер доживљавамо Алеково споро сазревање кроз причу, полако схватајући да постоје ствари које она не може да промени, чак и ако то покуша. Ово су показали Алекс из других игара које долазе у ваше датотеке за спремање и покушавају да вам кажу шта треба и не треба да кажете. Иако Окенфрее ради на вишеструким дивергентним тачкама, још увек постоје неке нестабилности које се дешавају без обзира колико пута играте, од којих једна укључује Цлариссу.
Без обзира шта радите, Цларисса је опседнута духовима и остаје њихова марионета за остатак игре, присиљавајући Алек да се супротстави Цларисси на више начина. Назвао сам Цлариссу антагонистичким разлогом раније, јер не само што је она антагонистичка када није у поседу, већ је и антагонистичка када је у питању, до тачке у којој је тешко рећи који је део Цларисса и који је дио духови. Током игре, разни чланови групе постају опсједнути и ви знате да нису они, јер из онога што сте мало сазнали о њима, не би рекли такве ствари. Са Цлариссом, с друге стране, теже је рећи, јер она већ има замјерке на тебе и њен тон је снисходљив у најмању руку.
Међутим, Цларисса није једина која је под контролом духова. Дошли смо да откријемо да је Алек, када улази у те фуге прошлих сјећања, такођер опсједнут. Дакле, од свих ликова, обе су оне које су најдуже под контролом љутих подморских духова. Због тога се питам зашто су изабрали обоје. За Алек је мало очигледније, јер је она она која је отворила раскол у другом свету на прво мјесто. Цларисса је, међутим, била одвојена од других, али осим тога, зашто су се тако лако ухватили за њу? Зашто су изабрали да је користе уместо Рена? Ако ништа друго, он је био најосетљивији на њих у то време због чињенице да је био висок као змај на тим колачићима. Зашто онда Цларисса?
То је због њене везе са Алексом
Две девојке, без обзира на то како то гледате, имају везу, једну везну нит која их повезује, и то је Алеков брат Мицхаел. Они су повезани у дуалност туге и не могу ништа учинити осим да наставе плес који раде док не достигну свој најлогичнији закључак; или разрјешење или уништење једне од странака које су прекршиле закон.
Видимо да је Алек потиштена од дијалога и Цларисса је љута. И она је можда депресивна, али теже је рећи, јер се чини прилично фрустрираном већину времена. Обојица су у фази туговања после овог времена, и када је Цларисса опседнута постаје јасно да ће бити доста више ствари о Алековом односу са њеним братом и Цлариссом како време пролази. Срећом, играч има способност да ове успомене учини углавном добрим по избору у самој игри, али ипак, ту је меланхоличнија, негативна нијанса него што би иначе било.
Жалост то чини људима
Иако је најбоље да фазе жалости назовете "стањима" туге, поготово према уводнику који је пронађен у британском психијатријском часопису Холлија Г. Пригерсона и Паула К. Мациејевског, названог "Жалост и прихватање као супротне стране истог новчића: постављање истраживачког програма за проучавање мирног прихваћања губитка”. У њему је наведено:
„Нађено је да је чежња доминантно узнемирујуће осећање током читавог периода акутне жалости (тј. Нашег периода посматрања након периода након губитка). Реакције које се мање осећају, као што су неверовање, љутња и туга, у просеку су опадале током времена од губитка. Када се сваки индикатор жалбе помјери како би се омогућило поређење пикова, све је достигло врхунац у року од 6 мјесеци након губитка иу точном редослиједу који су предложили Бовлби и Паркес и илустрирали Јацобс. Сви ови индикатори жалости били су високо међусобно повезани, што је разумљиво с обзиром на то да су три од четири индикатора стадијума жалости издвојени из интерно конзистентног инвентара жалости.
Ови налази указују на то да невјеровање, чежња, љутња и туга могу представљати аспекте једног темељног психолошког конструкта - туге.
Ово је детаљнији опис онога што Цларисса и Алек раде, јер док они схватају да је Мицхаел мртав, ниједно од њих, изгледа, још увијек није у потпуности прихватило. Или барем разлог зашто је био мртав, осим да се окривљују једни друге. Тај бијес који осећају једни према другима успева да покрене драматичније делове приче, пошто Алек - који можда жели да спаси Цлариссу у зависности од тога како је играте - још увек није потпуно опростила Цларисси (или себи за то материје) за смрт Мицхаела.
Изгледа да сами духови представљају не само покојне мушкарце и жене из подморнице, већ и све темељне, хаотичне емоције које су закопане у Цларисси и Алековој психи. За оне од вас који су упознати са паранормалним, можда ћете знати о томе како се одређена места која су прогоњена "пробудила" када одређене врсте људи уђу, јер она поново потиче енергију тог места. Цларисса је испуњена свим гневом који ти духови могу требати, а Алек има толико љутње испод површине.
Ту је и депресија, меланколија ... све ове сирове емоције које духови кажу Алексу да осећају или су се осећали током утакмице. Док су антагонисти Алеку, они су и заиграни, покушавајући да је натерају да се игра са њима за животе оних које воли. То ме је на почетку навело да се запитам да ли су само корумпирани и учињени садистичким по свом времену изгубљеном у овом чудном троугластом празнину; или ако су у њој осетили сродни дух, знајући да је осетила оно што су осећали и да на крају користе то против ње.
Они су туга у свом најдубљем, најдубљем облику, непопустљивом и необузданом. Све сирово што је икада вриштало из муке, било које сузе проливене, све свечане тишине су се одржале: то је оно што јесу, или су бар оно што су постали након свих ових година не крећу даље. Они користе оне који су у највећој боли као лутке за сопствену добит тако да на крају прелазе у наш свет, узимајући са собом неке друге ожалошћене душе, Алек и њени пријатељи су скоро савршене мете за њих.
Али шта је са Јонасом?
Јонас такође има доста новца, жали за мајчином смрћу, а сада је везан за Алека као сродног духа и полубрат. Зашто га нису чешће користили као лутку него што су то чинили? То је зато што нису били повезани истом врстом догађаја, и зато што је Алек одустао од Јонаса је прилично другачији од Алек одустајања од Цларисса.
Духови су користили Цлариссу зато што су знали да ће Алек, у својој тузи, бити вољнија да се одрекне тела, ума и душе некога кога је од бола одвратила од некога кога је некако привукла и није имала ништа против . То је био савршен план, и чак и да нису добили сва деца, још увек имају једно тело за једног духа да живи до краја својих дана.
Имајте на уму ипак; много негативности је са Алекове тачке гледишта. Не схвати ме погрешно, Цларисса је прилично негативна Нанци о стварима, али је и брзо паметна, паметна и забавна. Током снимака које видимо из ње, видимо да је и она такође веома брижна, што је јако супротставља на самом почетку приче.
Она поставља Алека као више непоузданог приповедача, пошто сви разговори које смо имали са Цлариссом, пре оног који видимо у сећању, сада треба да се посматрају кроз овај оквир. Цларисса је заправо била снарки, али брижна, забавна особа која је била више него вољна да дозволи Алеку да се појави током времена које су требале бити датуми између ње и Мицхаела. Била је спремна да се препусти љубави коју је Мајкл имао према својој малој сестри и била је вољна да разговара са Алексом како би је боље упознала.
Када се осврнете на њене разговоре са Алексом на самом почетку приче, приметите да има мало тренутака у којима она покушава да инсистира Алеку да је не мрзи, и да је она заправо добар пријатељ - судећи по ономе што њена пријатељица Нона каже Алеку о њеној рођенданској успомени на њу од свих ових година. Међутим, док је још љута, то је засљепљује на то како њено понашање утиче на друге и како је негативно утицало на нашу хероину, до тачке у којој је постојала могућност да се заправо окрене против Цларисса и убије. Али постоји и много више тога; открили смо да се Алек сама променила од смрти свог брата, а то су уочили и сами ликови.
За референцу, Америчко удружење школских саветника објавило је чланак оКако се тинејџери носе са смртном смрћу: неке импликације за школске саветнике“Написао је Давид Балк у којем наводи:
„Иако признаје да смрт брата не мора нужно довести до патолошких посљедица, мало људи би било толико храбро да одбаци пријетњу добробити коју представља смрт брата. У једној студији која је подржала налазе Каина и др. (1964), претходно добро прилагођена деца обично су манифестовала „измењене обрасце понашања који су указивали на значајне потешкоће у суочавању са ситуацијом након што је брат или сестра умрла“.
Алек се и даље није добро носила са чињеницом да је Мицхаел умро, што се види у њеном укоченом разговору о томе са Јонасом, њеном нелагодом када Цларисса то спомиње, и њеним реакцијама када се суочила са визијама њених пријатеља да је то било њена кривица што је умро. Читајући даље у студији, примијећено је да су се неки односи с вршњацима побољшали, неки од њих су се погоршали, а неки од њих су остали непромијењени.
“Двадесет један каже да су се њихови односи са вршњацима промијенили након смрти; 10 лоших односа и 4 мјешовита односа. Бољи односи су приписани првенствено дијељењу с неким другим за вријеме потребе. Многи вршњаци су, међутим, представљени као несигурни и неугодни око учесника. Временом су се односи који су прошли лоше поправили и они који су се продубили.
Што говори о Алеку и Цлариссиној вези, јер су они имали пад након Мицхаелове смрти који се састојао од тога да не говоре једни другима и да се међусобно бацају.Међутим, имате могућност да побољшате њихов однос ако одлучите да не жртвујете Цлариссу близу краја игре, као и да ли сте у потпуности пријатељски са њом у успоменама у успоменама и покушавате да јој помогнете када је она под тим поседом - - према епилогима, тиме се драматично побољшава њихов однос.
Имаге Цредит: питхосарт.тумблр.цом
Ово је дио двојности њихове туге; обојица осећају снажан осећај губитка који на крају почиње да долази до главе, до тачке где ће експлодирати, на овај или онај начин. И сами духови су били створења испуњена бесом, љутњом и тугом због несреће - што је један од разлога зашто су почели да покушавају да преузму туђе животе. Када су девојке стигле на острво, њихове сопствене емоције су одразавале духове и то им је много олакшало да се поново пробуде. То није био само радио који их је пробудио; то су била та закључана осећања, закопана дубоко испод површине наших двају главних играча током читаве приче. Клариса је једини лик који није у стању да се одупре поседу духа, или је у том тренутку дошла у право време када је поседовала.
Приметићете да, за разлику од других ликова, где има тренутака у којима ликови кажу „извући се из њега“, никада не видимо никакав трачак Цларисса који се очајнички враћа на површину како би поново добио контролу. Што значи да су је духови преплавили властитим осјећајем кривице, и она је прихватила своје мјесто као лутку, или да им је драговољно допустила да је запосједну како би се осветили Алеку. У међувремену, Алек има могућност да прихвати да је њен брат нестао, као и да осјећа кривицу; или се осветити Цларисси тако што ће осудити њено тело и ум на дубину негде другде тако што ће јој омогућити да је опседају духови.
Упркос томе што су драстично различити ликови, Цларисса и Алек пролазе кроз врло сличне трауме, што доводи до готово идентичних емоционалних стања. То је само начин на који се они носе са том емоцијом, што је различито, изазивајући различите конфликте међу њима. Позивањем духова, Алекс је дозволио свим тим емоцијама да изађу на отворено и коначно се суочио са Цлариссом на начин на који је требало да би дошао до неке врсте резолуције. Да ли је то довело до њене смрти, зависи од вас.
Имате ли каквих мисли о Окенфрее? Шта мислите о дуалности туге између ова два лика? Реците нам у коментарима испод!